Cet étrange rapport au temps qui consiste à revenir sur le passé récent d’un événement vécu par un autre interprète, 30 secondes auparavant, est une prouesse mentale qui nécessite une capacité de présence soutenue à l’instant qui arrive, «ici» et pas à un autre moment.

Présence intéressante à deux points de vue :

Le premier concerne le travail de composition de la danse elle-même qui, par nature, est toujours confrontée à la question de la naissance du geste, et de son devenir avant qu’il ne meure.
Ainsi, le petit chant exécuté en canon par les danseurs, hésitant et plus ou moins harmonieux au départ, se décompose progressivement pour devenir finalement un balbutiement.

La danse est un acte éphémère, nous le savons. C’est pourquoi les mouvements doivent être combinés de telle façon qu’on accepte, d’une part, qu’ils trouvent leur propre fin, et d’autre part qu’ils rebondissent sur les mouvements des autres interprètes pour renaître dans un autre espace-temps. Cette articulation constitue le fondement-même de l’écriture chorégraphique, toujours tendue sur un fil, au point que la pièce se termine par le dénuement des corps et la dissolution du geste dans le flou de l’image.

Le deuxième point de vue est cette fois-ci plus philosophique. Dans ce rapport au temps, le présent est quasiment absent. Il est troublé, absorbé dans l’instant par le passé, tandis que celui-ci est immédiatement projeté dans l’avenir. Ce va et vient entre le passé et l’avenir ignore le présent auquel nous sommes tant attachés, au nom de l’immédiateté de l’action qui fait l’efficacité de la productivité.

A contrario, Olivier Normand et Mylène Benoît mettent en évidence ce présent sans racine et sans avenir dans cette pièce exigeante «Ici».

Michel Vincenot
2 février 2011